Портрет карла 5 в кресле. Портрет Карла V в кресле

Е. А. Попова. Реставрация картин «Портрет императора Петра I» и «Портрет императрицы Екатерины I» «Портрет императора Петра I» и «Портрет императрицы Екатерины I» кисти неизвестного художника принадлежат собранию Егорьевского историко-художественного музея.При

Инфанта Исабель

Испания, страна многовековой культуры, заставляет возвращаться к ней снова и снова — своенравная красавица, положившая всех к своим ногам. Гуляя по залам музея Прадо, дочь высматривала для меня портреты манящие драгоценностями. «Попалась» императрица Изабелла Португальская. Экскурсовод намеренно подогревал градус повествования: портрет кисти Тициана писан не с натуры, а уже после смерти любимой жены Карла V. Но главное, на картине запечатлено подлинное фамильное украшение Габсбургов, новомодное изобретение начала XVI столетия — корсажная брошь.

Изабелла Португальская — жена Карла V. В волосах — заколка-крест с жемчугом и серьги-капли

Изабелла Португальская родилась в Лиссабоне 24 октября 1503 года в королевской семье. В 1521 году умер её отец Мануэл I, трон унаследовал брат инфанты. Новый монарх Иоанн III по стратегическим соображениям женился на Екатерине Австрийской — младшей сестре Карла V, которому ответно была предложена рука рыжеволосой кузины Изабеллы.

Габсбурги вступали в близкородственные браки и семимильными шагами двигались к вырождению династии. Во времена Карла V ещё смутно просматривается надвигающийся генетический упадок, подфартивший Бурбонам.

Карл V не особенно обрадовался матримониальному предложению, но чего не сделаешь ради престола? Душа-парень-монарх решил жениться на инфанте по политическим соображениям. Изабелла прибыла в Севилью. Во дворце Алькасар 10 марта 1526 года состоялась пышная свадьба. В качестве приданого казну новоиспечённого мужа усилили огромные деньги. Но брак, зародившийся как политический союз, перерос в редкую любовную идиллию. Источники свидетельствуют, уже в медовый месяц «Карл и Изабелла появляются вместе и, несмотря на множество людей вокруг, не замечают никого. Они разговаривают, смеются, ничто не в силах отвлечь их друг от друга».

Семейный портрет — Карл V и Изабелла Португальская

Современники отмечали ум и красоту зеленоглазой, рыжеволосой принцессы. Изабелла оказалась незаменимой, она была хороша собой и компетентна в делах — в отсутствие мужа исполняла роль регента Испании.

В один прекрасный день Изабелла Португальская узнала о китайском гороскопе. Её сокровище — любимый супруг родился в 1500-ом (год Обезьяны по восточному календарю). Португальцы к тому времени колонизировали Макао, через них императрица заказала в Гуанчжоу желанный оберег. Исабель фатально верила в магическую силу амулета, до смерти не расставалась с привезённой из Поднебесной золотой головкой обезьяны, сулившей защиту ненаглядному мужу.

Пролетели столетия. Нынче вновь случился год Обезьяны. Никто иной, Изабелла Португальская вдохновила спасительным приматом ювелирные коллекции 2016 года в прославленных домах Carrera y Carrera и Louis Vuitton.

Карл обожал Исабель. Жена отвечала той же монетой. Родила шестерых детей, а повзрослели лишь трое — сын Филипп, дочери Мария и Хуана. Смертность во всех слоях общества была угрожающей. 20 апреля 1539 года в Толедо 35-летняя императрица разрешилась от бремени мёртвым ребёнком. Роженицу сгубила пневмония, она умерла через десять дней 1 мая 1539 года.

Когда случилась трагедия, Карл V был в отъезде. Монарх спешно вернулся. Он не находил себе места, часами слонялся по замку, где ступали ноги милой Исабель. Придворные намекали: жениться можно не единожды, но правитель Римской империи и слушать не хотел. Его печаль чернела траурными одеждами, которые он так и не сменил до конца дней.

Летели годы, а боль не уходила. Время отказывалось лечить императора.

Безутешный Карл V мыслями неизменно находился подле жены. Однажды показалось, окружающие его портреты любимой не достойны её очарования. Монарх призвал знаменитого художника Вечеллио Тициана и заказал новый портрет почившей в бозе императрицы.

Вечеллио Тициан. Автопортрет. Германия. Берлин. Музей Стаатлих.
На нашу радость, художник в многорядном сердоликовом ожерелье

Живописец никогда не видел воочию жену Карла V. Фундаментом ожидаемого шедевра император назначил прижизненный портрет Изабеллы — полуанфас с чёрным корсажем, написанный по сведению неблагодарных современников «неизвестным» — художник-горемыка сначала затерялся, а в 1604 году сгорел в Паласио-дель-Пардо. На основе избранной картины, с замечаниями любящего мужа, под кистью Тициана родился новый образ.

Портрет-близнец представлял императрицу в зеркальном отражении, в богатом красном платье с отделкой из золотой парчи, украшенной сверкающими камешками. Причёска — модные в то время косички. Императрица держит в левой руке открытую книгу (молитвенник) и печально смотрит вдаль.

Портрет Изабеллы Португальской. Тициан, Прадо, Мадрид

Очевидно Тициан писал императрицу дважды. Начальное изображение выдаёт рентгеноструктурный анализ: под слоем краски просматривается женская фигура. Но первый вариант Карл V забраковал в 1545 году, любимая жена получилась с немного орлиным носом. Император попросил доработать полотно. Правку живописец завершил в Аугсбурге в 1548-ом. Любовь императора к портрету Изабеллы подтверждена документально: Карл V отрёкся от престола и добровольно лишился сказочного богатства, себе оставил лишь картину Тициана и знаковую брошь жены.

Живописец изобразил Изабеллу Португальскую фотороботно. Зато подлинные украшения императрицы Тициан держал в руках, их предоставил художнику Карл V и драгоценные детали писались с натуры. Бросается в глаза роскошная четырёхугольная корсажная брошь с цветными камнями и свисающей каплей белого жемчуга. Дорогое жемчужное ожерелье в одну нить, подхвачено корсажной брошью для оригинального двойного провисания. Из под кос выглядывают жемчужные серьги-капли. Некрупное кольцо органично восседает на безымянном пальце правой руки. На проборе уютно устроилась заколка для волос – украшение со свисающей жемчужиной, вероятно созданное в паре с корсажной брошью. Перлы щедро соединяют рукава платья, а пояс с крупными жемчужинами, оплетёнными бисером, стоит целое состояние.

Прошло четыре века, но жемчужная нитка, зафиксированная корсажной брошью, восхищает неизменно. Решила скопировать. Получилось! Правда, брошь у меня простовата. Однако, известный постулат гласит: лучшее украшение – скромность. По моему разумению, несносные моралисты всё-таки ошибаются.

Вконтакте

Гордый Карл V поднял этому художнику кисть, которую тот выронил, когда писал с него портрет, и сделал его графом Империи. ("История живописи в Италии". Стендаль)

Одним из самых плодотворных примеров меценатства в истории живописи можно считать взаимоотношения, на протяжении 40-ка лет связывавшие Тициана (1488-1576)с Габбсбургской династией. Творчество художника полностью соответствовало напыщенному стилю и результативной политике испанской монархии, и в своих работах он учитывал придворные, политические и религиозные потребности Карла V (г.п. 1519-1556) и Филиппа II (г.п. 1556-1598). (из путеводителя по Прадо)

На примере трех портретов Карла V художник нам показывает не просто три возраста одного человека, но больше его психологические портреты. Неизменна лишь золотая подвеска на груди.

Тициан, Портрет Карла V с собакой, 1533, х.м., 194х113см, Прадо.

От этого портрета веет холодом равнодушия к зрителю, внимание, да и то, как по привычке, на автомате уделяется только любимой собаке. При восприятии этого портрета внутри ощущается стержень, несмотря на стойку «вольно», позвоночник выпрямлен, тело в тонусе. Бывает такое состояние, когда ты чем-то увлечен, какими-то своими мыслями, и как бы выключаешься из реальности, получается взгляд живой, тело тоже в тонусе (оно непроизвольно подчиняется ходу мыслей), а подбородок почему-то в таких ситуациях всегда нелепо отвисает, даже могут и слюни потечь:), с тобой кто-то пытается говорить, ты вроде и слышишь его, но все равно «с открытым ртом» погружен в свой внутренний процесс (например, увлеченно читаешь что-то в интернете, а тебя «снаружи» о чем-то спрашивают, и ты невпопад поддакиваешь, а после включаешься в жизнь и глупо переспрашиваешь:)). Такое же впечатление складывается здесь, Карл позирует для парадного портрета, но так увлекся своими более интересными мыслями, что получился с холодным живым взглядом и открытым ртом. Холодность подчеркнута общим колоритом, вертикальной «плоскостью» лица и жесткостью линий, и даже на контрасте с собакой. Собака здесь более «человечна», это воплощение чувства преданности, когда смотрят в одном направлении. Насколько одновременно похоже и по-разному написаны ноги Карла и лапы собаки. Жесткая цельная линия против похожей , но менее четкой и с дробными нюансами, чувство легкой собственной неуверенности и готовности подчиниться, подстроиться.

Тициан, Император Карл V в сражении при Мюльберге, 1548, х.м.,332х279см, Прадо.

Конный портрет - Карл на пике «карьеры». Бросается в глаза разница состояния фона и портретируемых. Фон как бы в движении, а портретируемых это «не волнует». При восприятии этого портрета тело по-прежнему в тонусе, но лицо теперь «включенное», он не мечтает, он действует. Буквально сводит челюсти, взгляд не горит, но «стреляет» копьем (если мысленно продолжить линию копья и линию взгляда, то они сомкнутся где-то в районе цели, уже за пределами картины). Возникает какое-то чувство упрямства на грани с азартом, когда мозг идет наперекор разуму, чтобы получить это странное удовольствие, когда ты что-то делаешь по-своему и добиваешься этого. У маленьких детей такое бывает, когда они чем-то своим долго занимаются, погружаются в процесс делания и не слышат, что им говорят «снаружи». Они начинают посапывать-похрапывать, нижняя челюсть по-габбсбургски выпячивается вперед. Несмотря на наличие цвета, особо теплее не стало, этот оттенок красного создает определенную дистанцию между зрителем и портретируемым. Эта дистанция усилена тем, что Карл на коне, он выше нас. Реальные размеры картины усиливают это впечатление.

Тициан, Портрет Карла V в кресле, 1548, х.м.,205х122 см, Старая Пинакотека,Мюнхен.

От портрета в кресле исходит чувство тяжести, и красный цвет этот не греет, он как-то мучает. Если в предыдущих двух картинах было потенциальное движение, то здесь какое-то «я устал, я ухожу», и впервые Карл смотрит на зрителя, но уже потухшим бесцветным взглядом. Глядя на его лицо уже нет никакого напряжения, линия рта ослабла да и сам рот как-то ввалился, этому «подбородку» уже ничего не надо. Снятая перчатка - как символ скорого отхода от дел. Элементы классического ордера - как символ Империи, и это и панорама самой Империи как бы за спиной, это уже его ("а пить то и не хочется"(с)).

Эти глаза лишены теплых чувств, в них есть много холода и эгоизма. Во взгляде есть глубина и движение. Есть открытость и, возможно, максимализм. Жесткость линий и стеклянный синеватый цвет глаз. Взгляд как бы "поглощает" то, что видит, у него цель это не одна точка.

В этих глазах присутствует какая-то бескомпромиссность и, возможно, тоже эгоизм, сухость. Здесь также есть глубина и движение, но другие. Здесь нет той открытости, зато здесь есть "точечная" цель. Жесткость линий усилена контрастной светотенью.

Здесь взгляд потух, утратил цвет, глубину, направление. Взгляд не пустой, но взгляд ничего не желающий. Жесткость утрачена, нивелировалась мягкой светотенью.

Линия рта не менее красноречива. На первом портрете эта часть лица расслаблена. И каков контраст со следующим ртом - гордец-победитель! Жесткая как струна линия рта, сводящее челюсти напряжение.

И… практически ввалившийся рот, та струна лопнула или просто ее сильно ослабили, она теперь совсем не звучит. В губах и подбородке вместо жесткости теперь появилась даже мягкость, размытость.

Он сам называл себя сложно: «Избранный император христианского мира и Римский, присно Август, а также католический король Германии, Испаний и всех королевств, относящихся к нашим Кастильской и Арагонской коронам, а также Балеарских островов, Канарских островов и Индий, Антиподов Нового Света, суши в Море-Океане, Проливов Антарктического Полюса и многих других островов как крайнего Востока, так и Запада, и прочая; эрцгерцог Австрии, герцог Бургундии, Брабанта, Лимбурга, Люксембурга, Гельдерна и прочая; граф Фландрии, Артуа и Бургундии, пфальцграф Геннегау, Голландии, Зеландии, Намюра, Руссильона, Серданьи, Зютфена, маркграф Ористании и Готциании, государь Каталонии и многих других королевств в Европе, а также в Азии и Африке господин и прочая». ()